二建《建筑工程》的考题特点：全面、灵活、实操性强。需要对考点有足够掌握，且运用自如的同时，还需现场实践经验做支撑，才能漂亮的拿下建筑实务这门专业。
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建筑再生的定义建筑再生，就是用各种手法来保存与改修并且使建筑再度得到新生命。它不但使街道的记忆得以留存，使传统的建筑工法与建筑匠师的手艺得以流传，也对节省能源有所贡献，有益于环保等。
本来是民宅、仓库、工厂、学校、教堂、办公室、澡堂等各种建筑，他们不一定是有名的建筑，改修再生之后摇身一变成为具有餐厅、复合式商业空间、展示资料馆、音乐厅、运动场馆等各式各样的新功能。借助于专业的设计思考，将它们所拥有的历史空间与现代机能结合，带来另一种新的创造。
再生与设计再生是积极的尽可能发挥原有的空间特质，却又非一成不变，更要赋予他们新的生命。建筑再生作为一个创造行为时，不只是保存过去，应该是在既有的建筑上，留下今天社会所赋予的时间感。时间感不只是时间的感觉，时间感是人们如何去感受时间的流动。对各不同年龄层与不同地区的人，在时间流动上的感受也会有所不同，要使此时此地的人们如何感受到时间感？正是再生设计上重要的挑战。
就我们城市当前发展的需要来说，应以更积极的态度来面对再生。建筑定位于各个时期的经济与社会潮流脉络中，建筑规划方针也会随着时代的变迁而改变。
另一方面，在既有的工法与材料中，令人感受到建筑内在的脉络，同时以新的创意、色彩或造型等，在现代与过去的对比中，表现时间感，表现时间的累积或层次，使现代也成为其中的一层。
使建筑在再生之际，至少有两个时间感的材料、工法、设备与法规，在一栋建筑中出现；虽有两个时间感，却又成为一个存在，这两个时间感互相认同彼此的异质性而共存。时间感的共生是非常重要的事，过去形成的时间层，未来还会继续累积的时间层，使建筑生命得以生生不息。不同的构法、不同的材料、不同的设备等的加入，都是展现时间层的方式。例如在木造仓库兼用展示室中加入防火与防盗系统，但是却不影响木造的架构，将耐火墙与木构架分立；或在既有的墙与柱之间组入照明系统，在连续基础上造展示台，使两种系统共生，并在新的外墙与原有外墙之间做休息角落，使新旧的对比更为显著，都是其中的一些方法。
既有的工法与材料在建筑脉络中被解读是非常重要的事。有时将新的设备组入旧的构造中，例如将格子天花的板的部分取出，代之以亚克力板作为照明面，或将二楼的楼板去除一部分，一方面成为挑空，另一方面也成为空调机的安装位置，同时可以看到风管与木架构也令人感受到时间感。积极性的保存就是既要发挥原有建筑的特色，却也不将新的建筑暧昧的混入，而是令人感受到两个时间感的共生。
我们应该借助于建筑内在关系的再生和外在关系的再生，以及相互之间关系的再生，来面对今天的社会变化，从而追求建筑所在地环境的丰富性。闲置空间以及旧厂房等再生的推动与实践，对建筑本身来说不只是建筑的再生，还有对过去人际关系和生活经验的重视。对老建筑与老地方的感情，老建筑令人感受到温暖质感的魅力，以及重视地方文化的风潮，共同促成了闲置空间的再生。
原有的建筑应能够继续发挥它原来所具有的功用，为使得闲置空间得到活用，一方面可以赋予该建筑以新的特色，同时也可以保存街道原有的味道。在具备新用途的同时，保留下大家的记忆，而且留下的不仅仅是建筑的外观。
再生设计的目标就是将最传统、最日常生活化的空间，变成利用价值最大化的空间。
建筑实务技术部分多以选择题为主，需要注意对于各种数据的考查;管理部分以案例题为主，旨在考查学员的综合能力，是考试的分值大户。进度控制的网络图和流水施工每年必考其一，必须完全掌握;质量管理主要结合技术部分命题;安全管理和合同管理尤为重要，考查最为灵活，与质量、进度、成本等均可结合命题;此外，加大了建筑施工相关法规与标准的考查力度，并结合管理部分综合命题。考查维度愈加偏重理论与工程现场实际相结合的综合考查形式。
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在这样的一种理念下，透过与人的邂逅，创造了使闲置空间得以再生的机会，而得到再生的建筑又会继续创造更多人与人之间邂逅的机会，使环境的再生与人的再生互相得到良性的催生。这种方式，可以说在过去保存与新建两种模式之外，又加入了再生设计的第三种可能性。
再生设计的程序再生设计工作的程序包括了调查、设计与了解匠师。
（一）调查调查內容不只是现况的外观与结构，还要掌握从创建以来到今天的建筑变迁和生活历史。对这些看不见的东西比看得见的东西进行更详细的调查，如何来对待这些建筑的內涵，是决定设计方针的根据。
在再生建筑的案例中，会发现有的新生活能和建筑和谐，有时却令人感到不甚和谐。关键就是在于是否在事前调查过人们的生活內容而来。建筑內部常常蕴藏了許多秘密，有待仔细发觉才能得知。
（二）设计新建筑的设计就像在白纸上画画，而再生建筑则像在既有图面上画线。因此必须在确认既有状况的价值之下进行，如果以完全新建的思考来进行设计，就会将自己的想法强加于其中，使原有建筑的生命遭到抹杀。为了满足设计者自己的表现，却使设计与建筑都难以发挥。此外，既有空间的再生如果只是做表面装修，也会导致失败。再生设计必须与建筑的生命力协调，才能诞生真正的好作品。
（三）匠师建筑与制作它的匠师以及其技术都有重要意义。过去的匠师，会对为兴建建筑而取用的木材做最大的利用，即使是弯曲的木材也会想法子使用。手工是人的心和技术一体的表现。过去的匠师和今天比较起来，过去的水准比较高，那就是因为今天可以借助于机械，但是过去却可以完全用手工。手工和机械比较起来，手工常因人的情况和工具微妙的差异而有所不同，而机械虽然非常有效率，但经常导致单一化，成为完全没有表情而乏味的产品。每一个手工作品都展現出匠师的诚意，这也是旧有建筑令人感受到温暖的一个秘密。因为没有比诚意更美的东西。
（四）改善闲置建筑如果已经老旧衰微，再不加入新的补强或元素，就像风中残烛，或是生病的老人，给人黯淡的感受。但若给予适当的改善，使其再生，就像使老人重获健康，尽管年龄隐藏不住，而岁月的痕迹却令人感受到年轻人所缺少的深沉魅力。旧有建筑的木料、砖石材经过长久的时间之后，色泽和质感都令人感到安定，其中的空间令人感到宁静，而产生信赖感，使人觉得心灵得到慰藉；经过适当的结构诊断，针对弱点进行改善就能使旧材料的优点得以发挥。
思考的方向在推动闲置空间的再生上，创造与保存是一对矛盾。什么地方可以改变，加入新的元素；什么地方应该保留，一直是讨论的焦点。由日本的经验思考再生的本质，积极性的再生，不只是建筑本身的再生，也是人们心灵的再生和人际关系的恢复。再生还能联系新旧使用者的心、匠师与设计者的心、地方居民的心。人与建筑的关系的建立，首先在于了解，不只是表面，还有内心以及过去，才能使建筑生民得以流传，又能与今天的时代共生，共同维系时间感、留存时间层的设计。因此，旧有的保存与新的加入都是丰富建筑。
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